图书装帧设计是指从书籍文稿到成书出版的整个设计过程，也是完成从书籍形式的平面化到立体化的过程。它包含艺术思维、构思创意和技术手法的系统设计，涉及对开本、装帧形式、封面、腰封、字体、插图、纸张材料、印刷、装订、工艺等各个环节的艺术设计。
如果说作者赋予了图书内在的灵*，那么装帧设计作为重要的二次创作，则直接决定图书以什么形式呈现在读者眼前以及呈现的效果如何。关于怎样做好图书装帧设计，一直是出版界频繁探讨的问题，编辑、设计师极尽巧思，好作品固然不少，但未达到预期的情况相信也不在少数。
做好图书装帧设计是一门复杂的学问，只有不断学习、总结和积累，方能掌握其中门道。同样，这也绝不仅是编辑和设计师的事，更需要出版各环节的共同创造。下面，小编为大家推荐的这篇文章，从图书印制的角度出发，对做好图书装帧设计提出了可行建议，希望能带来一些启发。
一本好的图书是集好的内容、恰当的设计、优良的制作于一体的。为什么说“恰当的设计”而不说“好的设计”呢？这是因为，理想是丰满的，现实是骨感的——在实际加工制作中，“好的设计”往往受工艺流程和水平限制，达不到设计师想要的完美效果。很多图书设计师把书装当作艺术品来设计，极尽奇思妙想，工艺繁复，而到了印厂之后，往往不但难以实现，甚至各道工序之间是矛盾的，无法兼容。或者说，即便在某种程度上可以实现，也是以延长加工周期和增加制作成本为代价的。
本人以多年从事印制工作的实际经验，浅谈几点在这方面的心得。
协调艺术与工业的矛盾
出版社出版部一项重要的工作，就是协调印厂实现图书设计师的构想。与文学性内容相匹配，设计师的构想绝大多数极富艺术性。曾经接到一本书的印制任务，设计师把封面设计成一张包书皮，包到书上去。这个设计在印刷裁切方面没问题，但真要一张张包到书上，而且是成千上万地批量制作，就有相当的难度了。首先这道工序机器是完成不了的，完全要靠手工去做，不仅费人工，周期也会拖得很长。图书责编在时间成本和经济成本方面都承受不起。其次，每个工人包书皮的手法不同，松紧程度不同，无法达到设计师心目中的那种标准效果，反而会出现各种各样意想不到的瑕疵。后来与设计师磋商，改换了思路，在封面图案设计上呈现出“包书皮”的效果，仍使用传统的三面刀裁切。虽然平实，但保证了出版质量和周期。这本书首印1.5万册，因为市场反响较好，很快加印，这时就凸显了印制周期短的优势，销售上没有断档。
充分沟通是圆满协作的前提
就整个出版社的工作流程而言，出版部处于最下游，相对比较被动，往往整本图书下厂付印前，才一睹庐山真面目，接触到具体的装帧要求。这时发现不当之处再做修改，往往会打乱图书上市和宣传销售的计划，让相关人等措手不及，平添了许多额外的补救工作。
经验丰富的责任编辑会在装帧设计草案出炉后，主动与出版部同事深入沟通，探讨实际的印制效果是否能精准地实现设计意图。这无疑是一个非常好的做法，值得推广。有位编辑曾给我看一本书的设计方案，封面上是一只大鸟（大雁），腰封上也有这只鸟的图案，只不过是它的下半身。裹上腰封后，封面上露出鸟的上半截身子，与腰封上鸟的下半身恰好拼合，成为完整的一只大鸟。这样的设计看似没问题，印刷工艺上要求也不高，只是要达到完美的效果颇有些难度。如果裹腰封时稍有偏差，鸟就不是一体的了。一只被“腰斩”的大鸟，肯定不是设计师希望看到的。当时我的建议是，去掉封面上鸟的图案，在加宽的腰封上印出整只鸟，把鸟的上半身用模切工艺切出来，最终的效果也能体现出设计师的巧思。责任编辑采纳了我的建议，与设计师协商修改，出书后皆大欢喜。
在失败中学习
图书的装帧形式和装帧用料讲究配合。配合好了，相得益彰，锦上添花。配合不好，就各行其是，两败俱伤。目前图书装帧材料市场新品频出，即使是从业二三十年的资深技术人员，以及供应商，一时也判断不出新型材料的特性及适用范畴，必须在实际使用中摸索总结经验，这个过程中难免会犯错，付出代价。我曾经手过一本精装书，设计上前后精壳面是分开的，不包含书脊。书脊部分是用特种纸印刷书名、作者名和出版社名称后，再包贴在前后环衬上。最后再粘前后精壳面。这个设计可以实现，只是工厂出样后，我们发现粘在书脊部分的特种纸在翻阅时会有褶皱，而且清晰地显现出书脊上书芯锁线的痕迹，很不美观。于是设计师修改设计，书脊纸不包贴前后衬，和书脊等宽，直接贴在书脊上，这样翻阅时不会再出现褶皱，然而还是不免显露出书芯锁线。最终图书按修改后的设计印毕出厂，但由于书脊是锁线后的裸脊，贴在书脊的特种纸粘贴不牢，产生翘边现象。我们不得不把已经入库的图书运回印厂返工，把书脊上的贴纸撕掉，重新设计腰封，以容纳原本应放在书脊上的文字。一番手忙脚乱过后，我们坐下来回头分析，确定最初的设计是没问题的，只是选择的特种纸比较硬挺，不适合这种设计，如果换成布料效果会比较好。应该说，所有新颖的设计、新颖的材料都会经过这么一个试验阶段，有成功就有失败，学费是少不了要付的。
多想想多试试
我们做过一本书，封面设计有一道烫金工艺，设计师选的是在黑色布面上烫偏浅的橘色。试样时，大家发现橘色烫上黑色布面后颜色变暗，完全达不到预期效果，但全书的整体设计已定，不好单独修改封面设计。我们的补救办法是烫两遍颜色，经试样基本能达到预期效果，但这又引出了一个新问题：两层颜色不好套准，笔画多的字就显得有点儿“糊”。只好麻烦印厂慢工出细活。如此一来，这本书的工期就延长了，烫印质量也无法得到强有力的保障。此事过后我们总结出了一条经验，就是在烫印环节中，烫金颜色和被烫印介质的颜色一定要注意搭配，如果被烫印介质的颜色较深，就不宜选择浅色明亮的烫金颜色。
日常工作中总会有突发状况。我们常常接到某些紧急任务，由于种种原因留给印制环节的时限非常短，必须保质保时完成，而像上文提到的那些可能要求修改设计的情况也不能完全避免，需要随时调整。我们通常的处理方式是，要求责任编辑与设计师事先沟通好，如果在打样前不能确认设计的实际效果，就多预备几个设计方案，同时试样，而不是采取一个不行再试一个的循序渐进方式，以节约时间，按期完成印制。
如何节约成本
图书市场已经进入薄利时代，在图书成本方面必须精打细算。成本的节约体现在各个方面，比如说版费。有的图书设计附有腰封和书签，不妨一气呵成，使用同一种纸印刷这两者和图书封面，这样封面、书签、腰封可以拼成一版印，节省版费。还有的书既有平装版又有精装版，如果精、平印数一致又同期出版，那么可以在设计上让平装版封面和精装版的护封使用同一种纸，拼成一版印刷，同样能达到节省版费的目的。还有的书中有插页，可以在设计时有意控制其数量，以便在印刷时减少用版数量，节省版费。比如32开的图书，2个、4个、8个、16个插页可以一版印下来，当插页数量大于一个印张时，多出的零插页也应按上述规律有意控制，否则就会增加版数，抬高印制成本。
有的书四色图比较多，但和内容没有什么关联性。这时就可以在设计排版上动脑筋，以一个印张为单位，使黑白文字集中在一面，四色图集中在另一面，采取“正四背一”的方式印刷，以节省印刷费。还有一些带插图的书，图的部分可以设计成专色，全书用双色机印刷，兼顾节约与美观。
END作者
李卫东
作者单位
作家出版社
资料来源
中国新闻出版广电报
执行编辑
郝迎春张昊越
审核
杨毅
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