本文讲的是跟诗押韵有关的知识，首先解答某网友的一个疑问，然后应诗友的要求，写一下我对“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的独特看法。
我曾发文介绍过诗的押韵有关知识，得到广泛共鸣。我在文中谈到押韵的五条忌讳，其中第二条是：“不能叠韵。即同一个字不能在一首诗中作两次韵脚，如“悠悠水东流，望川万古愁。今日登高望，碧空白云流”，此诗用了两个“流”作韵脚，这就是叠韵，乃作诗之大忌。”
有网友在文后留言对此提出疑问，并拿苏轼这首《观潮》来反驳我的观点：
庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。
到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。
他的意思是这首诗韵脚有两个“潮”，属于叠韵，所以我说“叠韵乃诗之大忌”不对。
其实这牵涉到“孤例不足为凭”的问题，因为我讲的是一种普遍规律，个例是推不翻普通规律的，诗和数学完全不一样。如果诗都这么写，岂不可笑？
苏轼的这首诗不仅叠韵，还有重句：“庐山烟雨浙江潮”，这更是诗之大忌，一般的诗是不允许这样写的。
其实此诗重句是苏轼故意为之，是表达哲理的需要。苏轼用此特殊表达手法来说明一个道理：见面不如闻名。此诗意思是“没见到之前，觉得庐山烟雨浙江潮很了不起，朝思暮想”，但“等见到之后，觉得庐山烟雨浙江潮也不过如此而已”。很有哲理性。
这种诗少之又少，正常的诗绝不能这样写，不能因为有这么一首诗存在就推翻“叠韵”之不当。同样的道理，不能因为某格律诗平仄不合规（如王维的《送元二使安西》失粘），就否认平仄对格律诗的重要性。
下面再谈谈格律诗的“孤雁出群格”和“孤雁入群格”。
我下面的观点比较具有独创性，可能跟别处讲得不大一样，因为这是我自己深入思考的结果，是有道理的。
我讲押韵知识时曾经讲过，格律诗的首句可以用“邻韵”，当然邻韵主要针对平水韵，因为新韵对韵进行了合并，除了“十二齐”和“十三支”外不存在邻韵。
格律诗首句用邻韵非常普遍，比如苏轼这首《题西林壁》：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵脚“峰”属于“上平二冬”，而其他韵脚“同”、“中”均属于“上平一东”，所以这首诗就是典型的首句用邻韵的格律诗。
格律诗首句用邻韵，有人称之为“孤雁入群格”，有人称之为“孤雁出群格”。
一部分人称首句用邻韵为“孤雁出群格”，因为只有首句用韵不同，好似孤雁离群而去。相对应的，如果只有尾句用邻韵，则称之为“孤雁入群格”。
另一部分人则称首句用邻韵的为“孤雁入群格”，因为只有首句用韵不同，好似孤雁飞入雁群。相对应的，这部分人称只有尾句用邻韵的为“孤雁出群格”。
是不是有点混乱？其实只是首、末句的名字倒过来而已。
这两种说法似乎都有道理，但到底哪种说法对呢？
其实这两种说法都不对，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”其实是一个意思，都是指首句用邻韵。
为什么？
我说过多次，格律诗首句可以用邻韵，但从来没有说过格律诗中间句或末句也可以用邻韵，格律诗末句是不允许用邻韵的，否则就不能称之为格律诗。原因如下：
一是格律诗首句可用邻韵是因为首句可以押韵，也可以不押韵，对首句要求相对比较宽松；二是格律诗首句用邻韵的例子比比皆是，除了上面这首还有王安石的《元日》、李白的《访戴天山道士不遇》、林逋的《山园小梅》、卢梅坡的《雪梅》等等，但尾句用邻韵的例子少之又少，几乎没有；三是若末句也可以用邻韵，那是不是中间句也可以用邻韵？那样的话邻韵就通用了，分韵的意义何在？
综上所述，格律诗首句用邻韵是允许的，我们可以称之为“孤雁出（入）群格”，但中间句或末句不允许用邻韵，否则就是出韵。当然也存在末句或中间句用邻韵的个例，不足为据。
“行，成于思，毁于随。”我们不能人云亦云，也不能全盘否定传统文化，而是依据自己的思考力和判断力，去批判性的接受，去不断继承和发展。
朋友们，针对本文观点，有何高见？