我们常常说：唐诗宋词元曲。三个朝代，有三种不同的文学形式。
但是诗这种体裁，并不是只有唐朝才有，而是从远古时期就有了。根据目前的考证，中国最早的诗歌记录在《吴越春秋》中，只有短短八个字：
断竹，续竹；飞土，逐宍。
虽然很简单，但是生动描述了一幅原始社会打猎的画面：先砍竹子，再做弹弓，然后发射子弹，打中猎物马上跑过去捡起来。
在唐朝之后，诗也一直在流传和发展，之后的每个朝代都有不少经典作品出现。不过唐诗的光芒实在太耀眼，我们在讨论诗词的时候，总是有意无意的忽略了其他朝代的诗。实际上，宋诗和清诗在古典文学史上也占有非常重要的地位，也涌现了许多有名的诗人和诗作。
宋朝有很多诗人和他们的作品都曾选入中小学课本，比如苏轼、陆游、王安石等等。但是如果要说到宋诗影响最大、成就最高的诗人，还不是他们三位，而是很少在语文课本上出现的*庭坚。
*庭坚是苏门四学士（*庭坚、晁补之、张耒、秦观）之一，工诗善书，书法位居宋四家（苏轼、*庭坚、米芾、蔡襄/蔡京）之一。在诗词方面，*庭坚和老师苏轼齐名，并称苏*。
钱钟书先生的《围城》中有一段论诗的经典桥段：
斜川冷笑道：“看的是不是燕子庵，人境庐两家的诗？”
“为什么？”
“这是普通留学生所能欣赏的二毛子旧诗。东洋留雪生捧苏曼殊，西洋留学生捧*公度。留学生不知道苏东坡，*山谷，心目间只有这一对苏*。我没说错罢？还是*公度好些，苏曼殊诗里的日本味儿，浓得就像日本女人头发上的油气。”
苏小姐道：“我也是个普通留学生，就不知道近代的旧诗谁算顶好。董先生讲点给我们听听。”
“当然是陈散原第一。这五六百念年，算他最高。我常说唐以后的大诗人可以把地理名字来概括，叫‘陵谷山原’。三陵：杜少陵，王广陵－－知道这个人么？－－梅宛陵；二谷：李昌谷，*山谷；四山：王半山，陈后山，元遗山；可是只有一原，陈散原。”说时，翘着左手大拇指。鸿渐懦怯地问道：“不能添个‘坡’字么？”
“苏东坡，他差一点。”
在这段文章里，作者借书中人物董斜川之口，对唐朝之后的诗人进行了一番评点（不过可能并不是钱钟书先生的本意），里面很多人物可能大家都比较陌生，而大家熟悉的苏东坡，却被嘲讽为“差一点”。
但是文章中却对*庭坚给予了高度评价，这实际上也反映了唐朝之后诗坛的基本现状，因为*庭坚引领的江西诗派对后世诗人有重大影响。
*庭坚写诗，奉杜甫为正宗，讲究八个字：夺胎换骨，点铁成金。
因为《全唐诗》五万多首，诗词的题材之广阔、立意之深刻、风格之多变、技巧之娴熟都达到了极高的程度，所以后世诗人想要成功，就必须另辟蹊径。从整体上看，宋诗确实也有自己显著的特点，那就是更加偏重义理。比如同样是写庐山的诗句，唐诗是：
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
就像一幅泼墨山水画，极具美感，没有人会追问“庐山瀑布到底有没有三千尺”；
而宋诗是：
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
这句诗，和庐山的风景已经没什么关系了，把“庐山”换成“华山”、“衡山”、“泰山”同样也可以。诗人只是借庐山这一形象说这样一个道理而已。
再回头说到*庭坚的那八个字，理解起来并不难，就是从前人的诗作中吸取营养，并用在自己的作品里。所以*庭坚和江西诗派的诗词讲究炼字，用典很多，而且经常用大众不是太熟悉的典故，所以难读、难讲、难理解，这也就是*庭坚的诗很少出现在中小学课本上的原因。
不过，*庭坚的佳作也很多，小仙下面就列举几首。
寄*几复
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
这是*庭坚的代表作之一。这首诗就体现了江西诗派诗作的特点：里面运用了五个典故：
北海：出自《左传》，君处北海，寡人处南海，惟是风马牛不相及也；作者写诗之时，*几复在广东，而*庭坚在山东，都是海滨，却相隔数千里；
寄雁：相传大雁南飞，最远只能飞到湖南衡山回雁峰，而*几复在广东，作者想要鸿雁传书，都飞不过去。
四立壁：出自《史记·司马相如传》，文君夜奔相如，相如驰归成都，家徒四壁立。“家徒四壁”这个成语就是出自这里。
三折肱：古代有三折肱而为良医的说法。
瘴溪：民间传说，岭南之地多瘴气。
但是这首诗最脍炙人口的恰恰是没有应用典故的颔联。作者用桃李春风和江湖夜雨对比：当年我们一起喝酒赏春风，如今却相隔万里，独立对着凄清夜雨。
这种意境，在古诗词中多有应用，比如：
雨中*叶树，灯下白头人；
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时；
*梅时节家家雨，闲敲棋子落灯花；
所以这一联虽然没有明用典故，实际上也属于点铁成金之作，这种手法扩充了诗词的内涵，而这种内涵，需要对诗词很熟悉，人生阅历很丰富的人才能理解。
登快阁
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
这首诗也运用了四个典故：痴儿、朱弦、青眼、白鸥盟。其中“青眼”是阮籍的典故，而“白鸥盟”出自《列子》，也就是“鸥鹭忘机”的典故，这两个还算比较熟，但是另外两个就比较冷门，大家不妨自行查阅一下。
过平舆怀李子先时在并州
前日幽人佐吏曹，我行堤草认青袍。心随汝水春波动，兴与并门夜月高。世上岂无千里马？人中难得九方皋。酒船鱼网归来是，花落故溪深一篙。
这首诗最出名的是颈联，说尽了天下怀才不遇之人的心声。
次元明韵寄子由
半世交亲随逝水，几人图画入凌烟？
春风春雨花经眼，江北江南水拍天。
欲解铜章行问道，定知石友许忘年。
脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。
这是*庭坚写给苏轼的弟弟苏辙（字子由）的一首诗，这首诗写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，是一首非常优秀的七律。
从风格上看，这首诗有杜甫的沉郁顿挫，同样也融入了诸多典故，有些比较明显，比如“凌烟”，就是指凌烟阁；而有些比较生僻，比如“石友”和“脊令”，大家可以自己查阅一下看是什么意思。
从上可见，*庭坚的诗不像唐诗那样通俗易懂，所以也就没有很高的传唱度，他的诗词就像一杯醇酒，需要慢慢细品才能品出滋味。但是这并不妨碍他的诗词的艺术价值，也不妨碍他在古典诗歌史上的地位。