小编引子
《庐山高》是明朝画家沈周的传世名做，画风谨严，用笔精致，是每位研习者追摹景仰的名做。但皇皇巨做又怎可恣意习得？张伟平教员第三课开讲，在各类树法诠释后，紧随而来的是各类各类的石法。
本次教程编选自张伟平著《庐山高（名画摹仿技法）》
表率一：牛毛皴
△《庐山高》部分
○画法要诀
（一）先用淡墨勾出石体概括；
（二）再用稍重一些的墨色在石体的转机部位复加用笔，使之成形；
（三）凭据山体的转机增加牛毛皴（兼解索皴）；
下图所示为牛毛皴运笔法，该皴法虽短，却非琐细，需耐性一笔笔增加，弗成贪快，不然将是胡乱一气，最好抵达“松”“毛”的成绩。
（四）当山体重要头绪构成以后，再次增加皴笔。此时宗旨是为了调度山体之间的连接与转机关连。若第一次用皴后感到山体之间的关连不足晴朗，则可用稍重些的墨再加以提点；
（五）用淡墨延续皴染山石，用笔虽淡，但仍要见笔。
如（一）所示为无误用笔法，弗成取（二）中的交织笔，（三）的用笔浓淡改变过大，也不宜取。
（六）着末，用枯而浓的渴笔加点，下笔可多取逆势。
表率二：中景山脉
△《庐山高》部分
此部分为画中的中景山脉，条理丰饶，但仍遵照着“勾皴擦染点”的五大根基环节：
○画法要诀
（一）勾画用笔要注意虚、松，要“好事多磨”。切忌一起头就将形状概括勾得过死，要给以后的复加用笔留足够地；
（二）用淡而润的笔增强山体注意石块之间的真假关连、明暗关连，弗成呆点并排；
（三）复勾山体，或浓或淡，效用为增强山体转机关连；
（四）着末以浓枯之笔擦点山体，待干后可再视其详细成绩以淡墨衬着，抵达如图所示的最后成绩。
表率三：悬崖
△《庐山高》部分
悬崖需求展现出石质的健壮。用皴也较有严谨。如下张伟平教员将通太甚步树模图给予说明：
○画法要诀
（一）先用淡墨勾画出山体的升沉。注意笔与笔之间不要框得太死，给以后的皴擦留足够地。
（二）用淡墨皴擦。用皴时要养成中锋和笔锋先落纸的习惯。皴时水份不宜过量，行笔要慢而匀，慢慢将笔中的水份挤出。
（三）增加复加用笔，并在山体成形后勾画山间小树。
表率四：远山
△《庐山高》部分
远山的根基画法为：以淡墨分数次皴染实现。如下张伟平教员仍将通太甚步树模图给予说明：
○画法要诀
（一）将重要的山形牢固下来。勾画山形时要注意用笔的真假订交。
（二）山体成形后以解索皴兼牛毛皴皴擦山体。此时所用皴笔普遍而言要比前一次的勾笔用墨更淡。衬着为着末一路工序。
表率五：直笔点苔
△《庐山高》部分
当山体初具范围后，以直笔点苔，这是山石法的着末一步。
点苔用墨可分两次实现，第一次用淡墨，待干后用稍浓一些的墨家点，并同时调度其疏密关连。点苔用笔，笔锋先落纸，并疾速下压，使羊毫放开，收笔时笔锋略微进取提起。
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