沈周名画欣赏庐山高图魏园雅集图等10幅 [复制链接]

第一副：庐山高图

《庐山高图》是沈周41岁时为其师陈宽(醒庵)七十大寿而做。由于陈宽本籍江西，故他全力形容庐山“仰之弥高、大气氤氲”的形势来表白师恩浩瀚。图中层峦叠嶂，草木蓊郁，高瀑飞流直下，泉涧汩汩，庐山在云雾回旋中显得灵气多秀。画的下部，水边山坡上立有一高士，或即为陈宽。此做构图、布局颇具匠心，墨色变动有致;做家取法王蒙，将高大高叠的山石、转折错落的层峦和苍苍茂林逐一排布，全部画面疏密有度，松紧有序，杂乱无章。此做品堪称沈周典范之做，也是他转型期间的代表做。

第二幅：魏园雅集图

这是沈周43岁时的画做。此轴绘五人山亭雅集之事。画面下方正中有一茅亭临渚而筑，茅亭内四人席地而坐，书童侧立一旁，一老者曳杖而行，赶赴草亭。由远及近，有山石磊磊，山涧飞流直挂，小溪淙淙，溪边小桥，杂树数株，红似火的枫叶装点此间。有风光，有声色，有人境，营建了一种山川亭榭、林泉雅集的气氛。在技法上皴染兼施，气味雄壮平静，画上共六人题咏，实为诗字画融为一体的佳做。

第三幅：桃花书屋

此画为做家忖量逝去的弟弟时所做，构图采纳高远法，仿王蒙笔意，山石皴染洗炼镇定，曲直真假高明。墨色浓淡适合，近处山石圆浑，苔点温润，间以老树数株，一老者独坐草阁当中。依据画卷上方题记，可知此阁乃沈周家宅，阁中老者似是沈周本人，体现出对弟弟“本日看花唯我在，一场春梦泪痕边”的思亲之情。

第四幅：飞来峰图

此画为沈周成化庚子年()蒲月夜宿飞来峰下而做。画面构图饱满雄壮，气韵高清，墨色浓淡相间，真假连系，山峦清旷。峰下淙淙溪水，溪上小桥，近处一亭，亭边二人，其一负手而立，似陶醉在飞来峰和山林当中，画面气味高尚，意境幽微。

第五幅：虎丘送客图

虎丘位于姑苏城西北郊，素有“吴中第一胜景”之佳誉，也是墨客书生雅聚吟咏的绝佳地点。年，54岁的画家沈周为其乡亲、就事工部的徐源于此处送行，后来沈周便开创了此幅《虎丘送客图》。全部画面布局疏朗有致，古木平林，层峦群立，溪水潺潺。溪水边高台上有一朱衣高士端坐奏琴，死后是两株茂密的松树。本图虽为虎丘送行而做，却并不是对的确场景的纪实性刻画，而是出力体现保守华夏墨客士医生洒脱随性的生涯立场和对山林隐逸生涯的俊美倾心。值得注意的是，画做上有那时的书生也是沈周教员陈宽的题诗，诗字画协同组成了这一佳做。

第六幅：祝寿图

此做是沈周为其母八十大寿所做。画面中远山岳峦陡起，主峰崛起，数峰环列，得围绕升沉之势，祥云回旋。近处树木劲挺葱翠，繁多的苔点显示出一种衰老、传统的气色，画面敬重而传统，表显露平安俊美的气味。正如画面上方画家自题句所云：“八帙身加健，三春月倍明。母范兼父道，清世乐永生。绩橘*金颗，蟠桃赤玉英。采花浸寿酒，催进紫鸾笙。”

第七幅：秋轩晤旧图

年，沈周与诤友陈仪于家中的“秋轩”相会，会后做诗与《秋轩晤旧图》，纪录了两人的友谊。该图将两人于秋轩见面的场景置于画幅下方远景一隅，以董巨之笔法，以镇定深挚的翰墨画出遥远叠嶂层崖，树石幽润，烘托两人团聚之淡雅画面，涵义他们不取媚于世，不苟名于时，但流艺于心的品德幻想。

第八幅：溪山秋色图

《溪山秋色图》是沈周54岁时所做，为其粗笔山川画力做。全图以长锋披麻皴中锋侧锋兼之，整散之笔互用，翰墨淡逸脱放，自由自在，墨色清逸，以健笔柔毫绘出山峦坡石之态;湖水空明，境地宽大，构图淳厚当然，为其粗笔山川画力做。图中一老者情态古拙，气味清静，为画中点睛之笔。此做为沈氏老年“粗笔”老练之做。

第九幅：仿*公望富春山居图

此图为沈周60岁时背临*公望《富春山居图》之做，根本上保存了原做被毁之前的面孔。图中遥岑叠翠，远水澄明，片帆归浦，秋雁下空，平远千里，草屋溪桥，漱石枕流，将富春江两岸的景色出色地显如今画面中。其余，他施以赭石和图画，加倍卓绝了春山的中心，这是*公望原做所未尝有的，阐明此时的沈周己经孕育本人老练的绘画品格，可以在保存原做的精华之余，用本人的绘画言语从新解读异心目中的富春山居，正如董其昌在题跋中的赞赏，此图“信可方驾昔人而又过之”。

第十幅：水村山坞图

这幅做品体现的是姑苏西山的风光。由因而沈周家园的风光，于是画中吐显露一种亲热与抒怀的气味。沈周的这件做品构图简洁，风光简洁，笔意刚柔并济，坡间之树扶疏，石上之枝偃蹇。这个期间是他山川画开创的昌盛阶段，既承袭*公望以及明朝浙派戴进的品格，又有本人的革新，抒写了他韵味悠然的情怀，对昆裔影响很大。