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中国珐琅艺术,明代珐琅发展史,让人不识庐 [复制链接]

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明代设立了专为皇家制器的机构“御用监”。明代传世的铜胎珐琅制品有掐丝珐琅和錾胎珐琅两种,署有官方纪年款识的掐丝珐琅器见有宣德、量泰、嘉靖、万历四朝,故宫现藏这四朝具款掐丝珐琅器共余件。

元代掐丝珐琅的特点在明代早期的器物上仍可见到,作品风格简单朴素,器型炉、瓶为多,还有洗、盘、高足杯等,胎体仍较厚重。掐丝和纹饰保留有元代特点,釉色、装饰花纹及构图风格多有相同,勾莲纹仍保留花朵饱满,花瓣肥厚等特点,但又富有变化,缠枝花卉的叶子收小,也有折枝花卉纹等。最具代表性的是西藏自治区博物馆藏的掐丝珐琅番莲纹僧帽壶,此壶是永乐皇帝赏赐给西藏*教领袖而流传下来的,确实体现了永乐掐丝珐琅的最高水平。

具有宣德款的掐丝珐琅器,掐丝工艺娴熟流畅,水平不低于元代及明早期制品。这一时期的掐丝珐琅器遗存数量较多,其品种主要以日常用器为主,有碗、盘、杯、盒、瓶、罐、盏托、花肌、香炉等。装饰纹样仍以勾莲为主,也有各种花卉纹样,出现了龙风穿花、狮子戏球等装饰内容。器物的胎体多显厚重,多以浅蓝釉为地色,用鸡血红、宝石蓝、砗磲白、墨绿、草绿、绛紫、矫*等色釉组成缠枝花卉和云龙戏珠图案等,珐琅釉色纯正稳重,釉面蕴亮,但鲜艳胜过以前。也有一种稍显灰暗,烧结不够紧密,釉色失透。这些具款的宜德珐琅器,为识别宣德时期掐丝珐琅的风格特点提供了重要依据。

现见到的宣德珐琅器上的款识有在器物局部用珐琅釉烧成和在铜胎上铸款或錾刻款两种,多置于器物底部。款式内容有“宣德年制”、“大明宣德年制”和“大明宣德御用监造”三种,以楷书居多,也有隶书和篆书。现藏于大英博物馆的宣德款掐丝珐琅云龙纹盖罐,通体施彩色珐琅釉云龙戏珠纹,色彩富丽。罐体肩部有掐丝“大明宣德御用监造”八字款,在珐琅制品上标明“御用监造”仅此一件,弥足珍贵。

目前所见我国制造最早的錾胎珐琅器实物,是故宫收藏的宣德年造”篆书款錾胎勾莲纹小圆盒。此器盒面及器壁均錾刻勾莲纹,錾工粗犷,图案布局疏朗大方,花朵饱满,通体以浅蓝色珐琅釉为地,釉色浅淡失透,稍显灰暗,与同时期的掐丝珐琅器大不相同。是迄今发现最早有纪年的宫内御用监造錾胎珐琅实物。

景泰款掐丝珐琅:有景泰年款的铜胎掐丝珐琅器传世较多,历史上也有“景泰蓝”之美誉。孙承泽《天府广记》中记载道:景泰御前的珐琅,可与永乐朝果园厂的剔红、宜德朝的铜炉、成化朝的斗彩瓷器相6美,似乎景泰时期的珐琅器是其发展的辉煌时期。明朝景泰皇帝朱祁钰,在位时间仅有七年,当*期间外患内忧连年不断,国力衰败,是否可能有余力制造如此众多的珐琅器,记载与事实是否吻合,还有待于作深入的研究。

故宫收藏品中有景泰年款的铜胎掐丝珐琅器余件,款字及款识风格多种多样。随着研究工作的深入,被发现其中许多“景泰年制款的珐琅器是由元代或明初的旧器经过拼配、补配、改款、加款后,重新加工改作而成。也有部分景泰年制款的珐琅器,是后世的慕名仿制器和改款器物,此种现象有历史记载为证:“乾隆三十二年二月初四日,催长四德、五德来说,太监胡世杰传旨:多宝格内着仿古样款掐丝珐琅瓶一件,宝瓶一件,罐一件。但要大明景泰阳文款。以此为由表明,清代仿景泰款珐琅是常有的事情。由于具景泰年款的掐丝珐琅器的款字及款识风格极不一致,情况比较复杂,因此,景泰丝珐琅直成为研究者的难题,使之对于景泰款折丝珐琅器的识别一直存有困惑。

景泰以后的天顺、成化、弘治、正德四朝,由于珐琅生产状况文献和具款实物双重缺失,而使之无从知晓成为了一个空白期。虽然嘉靖时期工艺美术出现了新的繁荣,但就掐丝珐琅制品的烧造看却不景气。现今所见具“大明嘉靖年制款的掐丝珐琅器物,是故宫藏品中仅有的一件掐丝珐琅龙风纹盘。此盘是20世纪60年代从私人手中购得。盘上的珐琅釉色和鎏金已被土蚀严重,显然为出土之物。从此件实物可见掐丝细致,釉色明快,纹饰飘逸,云龙飞风图案具有鲜明的嘉靖时期特点,应为嘉靖御用监所造内廷珐琅。此盘共有红、*、蓝、白、绿等色,浅蓝似松石蓝,色彩艳丽。盘底部中心阴刻“大明嘉靖年制”楷书款确真无疑。此器为现今所知唯一具嘉靖年款的作品,可作为此期掐丝珐琅的标准器。

从遗存较多具有万历款识掐丝珐琅器可以推测出,万历朝万历挡丝珐琅器最具特点的是其落款形式,大多在器物宫廷造办的珐琅烧造远胜*靖朝,器物造型、珐琅釉色,装饰图案、落款形式等诸多方面都具有独到之处,形成了鲜明的时代特点。器物胎体多厚重,成型规矩,形制较以前丰富,新出现的器形有烛台、角端等;珐琅釉不再具有半透明的光泽,以宝石蓝、豆绿、白色等偏冷色调的釉色为地的作品增多,较多运用红、蓝、宝蓝、白、*、绿等色釉作图案装饰色,色彩鲜丽,对比强烈。珐琅釉面烧制光滑,砂眼较小,从实物看,镀金有的较厚,至今仍光亮,有的淡薄,已经完全脱落。掐丝稍显潦草,粗细不匀,不甚规矩。装饰图案多有变化,前期的缠枝勾莲、龙凤等内容的装饰纹样仍有延续,但明显减少;折枝的小花小叶图案明显增多,用双勾线的手法表现折枝花卉,狮子戏球、海马、瑞兽和寓意吉祥长寿的图案成为突出特点。

底部中心处用彩釉如意云头纹组成长方形边框,内描丝勾云施深蓝或绿等色釉作地,掐丝填红釉或阴刻双线“万历年造”、“大明万历年造”四字、六字年款,款识多以“造”易“制”,是为万历掐丝珐琅的标准款式。但现今可见的一种现象,是多件万历器物的原款上嵌有长方形镀金片,大小正好盖住原有的万历款,镀金片上刻有“大明景泰年制”、“大明景泰年造”款。由于镀金片年久脱落,才使得原有的万历年款得以见到天日,并得以了解后世制作假景泰年款这一真相。现在故宫藏品中仍有不见庐山真面目的万历真款,被刻有景泰假款的铜片所覆盖。更有甚者,藏品中还有被挖掉了原有的万历年造真款,保留如意云头边框,后嵌上镀金铜片,錾刻上“大明景泰年制”款。

还有一部分无款识的明代晚期掐丝珐琅作品,其依据是以嘉靖、万历制品作为参照标准,应属同类风格被作为同期或明代晚期。这部分作品多以密集的指丝勾云纹填补空白处,花茎多用双线掐丝,叶子呈小蝌蚪形,均具同期漆器等装饰手法。珐琅釉色有红、蓝、宝蓝、白、*、赭、紫、绿等,艳丽醒目,对比强烈。有些装饰纹样和器型等具有民间气息,证以明代晚期既有内廷也应该有民间制作的珐琅器。杨伯达先生认为“这批珐琅器与万历内廷珐琅在色彩上相当一致,可以视为万历朝珐琅,但其掐丝与图案又与万历朝珐琅不同,疑其产地既非内廷,亦非京都,可能是某一边远地方的特殊产品,这种特殊风格的珐琅器不仅贡入朝廷,现藏于故宫博物院,还散见于其他博物馆。

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